GR radio play review

[Kai Frederik Lorentzen]

Robin Detje, who did a great translation of Joshua Cohen's "Book of 
Numbers", says he would do it in case Jelinek is okay with this. Well, 
Robin, whatever opinion Elfriede might have, --- please go for it!

https://twitter.com/robindetje/status/1251544943035928576

Am 09.07.20 um 12:33 schrieb Kai Frederik Lorentzen:
>
> & also regarding the German translation.
> A new one is needed, the sound doesn't work (anymore).
>
> https://twitter.com/TiniDo/status/1251515430142914560
>
> "Das Grundproblem der ganzen #GravitysRainbow 
> <https://twitter.com/hashtag/GravitysRainbow?src=hashtag_click>#DieEndenDerParabel 
> <https://twitter.com/hashtag/DieEndenDerParabel?src=hashtag_click>Hörspielprojektes 
> ist die Übersetzung von Elfriede Jelinek, die in 8 von 10 Fällen nicht 
> nur haarscharf am Ton des Originals vorbeigeht. Das Buch müsste echt 
> mal komplett neu übersetzt werden."
>
>
> Am 27.04.20 um 13:28 schrieb Kai Frederik Lorentzen:
>>
>> Valid criticism. Especially regarding the voices ...
>> -------------------------------------------
>>
>> Christina Dongowski:
>>
>> + ... Buhlert macht aus Pynchons Romanmonster, in dem man 
>> vorwarnungslos von der Erörterung der philosophischen Implikationen 
>> der Poisson-Verteilung in lustig-obszöne Soldatenlieder zur 
>> Sterbeszene einer in Mittelbau Dora für die Wunderwaffe zu Tode 
>> gearbeiteten Zwangsarbeiterin getrieben wird, ein „Paranoia-Drug-Sex 
>> Road Movie-Hörspiel“. So beschreibt es die Website, die der SWR 2 dem 
>> Mammutprojekt eingerichtet hat. Und das trifft es ganz gut: Buhlert 
>> streicht den Text sehr konsequent zusammen: auf die Geschichte der 
>> Jagd Tyrone Slothrops durch das vom Krieg verwüstete Europa, „die 
>> Zone“, auf der Suche nach dem „Schwarzgerät“, dem Herz und Gehirn der 
>> A4/V2.  Damit erspart er sich das Problem, für Pynchons 
>> barock-BusterKeatonesken Erzählen eine adäquate Hörspielform finden 
>> zu müssen. Allerdings handelt er sich dadurch ein anderes Problem 
>> ein: Pynchons metaphysisches Monster schrumpft auf eine Art „Born to 
>> be Wild – Easy Rider“-Hippie-Spionage-Roman zusammen.
>>
>> Gegen die Komplexitätsreduktion des Ursprungtextes ist an sich nichts 
>> einzuwenden; dass Buhlert andere Priorität setzt als es die 
>> Pynchon-Fan würde, die diese Rezension schreibt, liegt in der Natur 
>> der Sache, aber: Buhlert reproduziert einen der ärgerlichsten Aspekte 
>> der Rezeption(sgeschichte) des Romans (nicht nur) in Deutschland 
>> –/Gravity’s Rainbow/als affirmativer Entwicklungsroman eines Weißen 
>> Mannes, der durch allerlei Irrungen und Prüfungen die Wahrheit über 
>> Politik und Gesellschaft als großen 
>> Corporate-Verschwörungszusammenhang erfährt. Im Prinzip Wilhelm 
>> Meister, nur mit deutlich mehr Drogen, Sex und Rock’nRoll (...) 
>> Besonders unangenehm zeigt sich das in zwei ästhetischen 
>> Entscheidungen Buhlerts: in der von ihm selbst komponierten und mit 
>> seinem Ensemble eingespielten Musik und bei der Auswahl der 
>> Sprecher*innen, hier vor allem die der männlichen Figuren.
>>
>> Musik spielt im Roman eine zentrale Rolle. Slothrop ist begeisterter 
>> Mundharmonika- und Ukulele-Spieler; an entscheidenden Stellen des 
>> Textes brechen die Figuren oder die Erzählinstanz in Songtexte aus, 
>> die auf bekannte zeitgenössische Melodien zu singen sind; ständig 
>> werden Schlager, Swing und vor allem Schwarze populäre Musik der 
>> Zeit, aber auch klassische Musikstücke referenziert. Von all dem 
>> kommt im Hörspiel fast nichts vor, stattdessen dominiert eine 
>> diffuser 70er Jahre-JazzRock-Synthesizer-Gitarren-Sound den Hörraum. 
>> Was möglicherweise als Verfremdungseffekt gedacht war, passt in 
>> seiner Musikfrickelheros-Seligkeit leider nur zu gut in die 
>> Weiße-Männlichkeitsromantik der von Buhlert gebotenen Handlung. Die 
>> sehr konkrete historische Situierung des Romans, die im Zusammenspiel 
>> mit den mythisch-sagenhaften Elementen des Textes den seltsamen 
>> Zeitraum „der Zone“ auch für die Leserin erzeugt, verschwindet damit: 
>> Zweiter Weltkrieg wird zu einer mittels Rauschen und altertümlichen 
>> Kinoprojektor-Geräuschen aufgerufenen Kulisse. Die Paranoia des 
>> Romans, die auch die Leserin schnell befällt, bleibt im Hörspiel eher 
>> Behauptung, denn Erfahrung.
>>
>> Buhlerts Vorliebe für einen ganz bestimmten Typ deutscher 
>> Theaterschauspieler-Stimme ist das Äquivalent des Frickel-Sounds auf 
>> Sprecherseite: Die meisten Männerstimmen sind sich alle viel zu 
>> ähnlich in der Tonlage und im Sprachduktus. Sehr viel raue, rauchige, 
>> ausgestellte Körnigkeit und Regie-Theaterdiktion, wodurch die 
>> problematischen Aspekte der deutschen Übersetzung von Elfriede 
>> Jelinek und Thomas Piltz forciert werden – zu wenig Flow, zu langsam 
>> im Rhythmus und zu wenig sprachliche und stilistische Varianz der 
>> Register. Ob jetzt der Erzähler Frank Pätzold spricht oder der zum 
>> zweiten Haupterzähler beförderte „Pirate“ Prentice (Felix Goeser), 
>> ist schon am Anfang der 14 Stunden Hörzeit schwer zu unterscheiden 
>> und wird nach sieben Stunden nicht einfacher.
>>
>> Und Bibiana Beglau als Katje Borgesius, in der Hörspielversion die 
>> weibliche Hauptrolle, ist leider eine Fehlbesetzung: Sie ist 
>> stimmlich zu alt. Der Projektionscharakter der Figur beziehungsweise 
>> ihre Fähigkeit, jedem Mann etwas anderes zu sein, bleibt in der 
>> Inszenierung uneingelöst. Stattdessen scheint Buhlert sich eine 
>> deutsche Version einer Film Noir-Heldin zusammenbasteln zu wollen. 
>> Corinna Harfouch als Ex-UFA-Diva und kinderverschlingende Grimm’sche 
>> Hexe dagegen ist fantastisch. Bedauerlicherweise setzt Buhlert Golo 
>> Euler, der Tyrone Slothrop mit einer jungen, zwischen Naivität und 
>> Gerissenheit changierende Stimme als eine Art Parsifal mit 
>> Can-Do-Attitüde spricht, viel zu selten ein
>>
>> Überhaupt keine Gedanken scheinen sich Buhlert und sein Team 
>> rätselhafterweise darüber gemacht zu haben, wie sie die von Pynchon 
>> akribisch registrierten Unterschiede im Englischen auf Deutsch hörbar 
>> machen wollen. Dass man sich ständig missversteht, weil man die 
>> gleiche Sprache spricht, nur anders, ist eines der immer wieder 
>> variierten Motive des Romans. Von der Funktion der verschiedenen 
>> englischen Sprachen als sozialer Marker ganz zu schweigen. Davon 
>> bleibt im Hörspiel nichts. Im Gegenteil: Man hat des Öfteren den 
>> Eindruck, als wüssten die Sprecher*innen nicht immer, wie man einen 
>> englischen Namen oder eine Bezeichnung korrekt ausspricht ... +
>>
>>
>> https://www.54books.de/besser-scheitern-das-hoerspiel-gravitys-rainbow/
>>
>
> -- 
> Pynchon-L: https://waste.org/mailman/listinfo/pynchon-l
> .